随着网上的热度越积越高，越来越多的人开始关注《超体》的上映。但此时此刻，陆非凡却在纠结一件事。
国内的发行事宜刚刚落定，因为发行《hk行》狠狠的积累了一把商业片海外发行经验的光线传媒，马上就迫不及待的找上门来，想要和陆非凡签订海外发行的事宜了。
不过实话是说，在国内还没正式上映，市场反应都还不明确的前提下，着手进行海外发行，其实是一件很冒险的事情。王长天虽然被陆非凡拐带的近两年投资风格激进了许多，但他也不是傻瓜。陆非凡会不会失手，什么时候失手，这是谁也说不准的事情。
但有一点可以遇见，那就是陆非凡早晚都会有失手的一天，这个世界上不存在真正意义上的天才，就看谁倒霉，恰好遇到陆非凡失手。
所以虽然光线很主动，但还是要求在合作的同时，和陆非凡签一份对赌协议。内容无非就是一旦海外发行没有达到预期，光线将扣除陆非凡应得的那一部分利润，以弥补光线的发行成本。
与此同时，陆非凡也可以选择用双方都接受的价格，把《超体》的海外版权出售给光线。
这两种方案，陆非凡可以二选其一。
当然了，既然是对赌，带有了赌的成分，就不可能只有一方占便宜，让另一方吃亏。所以如果《超体》的全球票房达到了预期签订的数值，光线不但要全额支付陆非凡的分成，还要出让一部分的利润给赌约的另一方，也就是陆非凡。
这种对赌模式的合作，在圈里由来已久，像光线和陆非凡这种并不是个例。尤其在小制作的电影中经常出现。只不过对赌的双方通常是资本方与制作方。
毕竟一部电影从开始制作到发行，到最后能回款，资金周期很长。很多公司其实制作能力很好，想做好的东西好的作品，但由于没有那么大的资金源，只能与资本方进行对赌，以寻求电影项目的顺利完成。这就给资本市场的进入带来了契机。
有不少圈内人士都认为资本的进入其实是可以正面地鼓励一些体制好的公司，能够帮助他们更加快速去完成大家想看的作品。但也有不少人抱怨，在资本方介入之后，自己的作品就被商业裹挟，从一开始的追梦，最后变成了逐利。
而陆非凡这种，自己并不缺少资金，但是缺少发行渠道。作为发行方的光线，一方面想要合作，另一方面又担心风险，所以对赌的双当就变成了发行方与制作方。
当然了，眼下光线是因为渠道占优，所以在对赌协议中占据了主动。如果是反过来，陆非凡的票房号召力占优，那就是各大发行公司需要展示诚意的时候了，到时候对赌协议的甲乙双方很有可能会互换位置。
陆非凡纠结的，其实并不是这份对赌协议，而是是否要与国内发行公司合作的选择。
在他看来，对赌协议只是小事，《超体》这部电影针对的是怎样的观影群体，陆非凡心里比任何人都清楚。他敢断定，这一次的上映，国内的票房恐怕会不理想。而真正的爆点应该是在海外。尤其是在北美以及欧洲市场。
但是光线传媒，或者说国内的任何一家发行公司，在海外发行的渠道，大部分都集中在亚洲和北美的华人区。而在真正北美的票仓区域，并不具备发行实力。
所以陆非凡如果想要真正的引爆海外市场，就必须寻求当地的发行公司合作，而且未必是一家，甚至有可能是不同国家的多个发行公司。
不过眼下，就以陆非凡在全世界电影圈内的地位来看，想要那些顶级发行公司合作，多少有些天方夜谭的意思。毕竟国内与国外电影最大的区别就是导演是否拥有剪辑的权利。
在国外，尤其是北美，商业电影那是工业产物，本来就是资本用于逐利的产品。所以导演在拍完一部电影之后，剪辑权往往都掌握在投资方的手中。因为导演剪辑，目的是想要完整表达自己的思想，而投资方剪辑，寻求的则是如何能get到观众的点，好让观众乖乖的把钞票掏出来。
所以像《超体》这种陆非凡自导自剪的作品，如果直接拿到国外去，就很有可能被当成文艺片给扔到文艺院线。到时候那些海外的文艺青年们买了票走进电影院，结果却看到了一部来自华夏的商业电影，那陆非凡除了被骂出翔来，没有第二种结果。
国内的发行事宜刚刚落定，因为发行《hk行》狠狠的积累了一把商业片海外发行经验的光线传媒，马上就迫不及待的找上门来，想要和陆非凡签订海外发行的事宜了。
不过实话是说，在国内还没正式上映，市场反应都还不明确的前提下，着手进行海外发行，其实是一件很冒险的事情。王长天虽然被陆非凡拐带的近两年投资风格激进了许多，但他也不是傻瓜。陆非凡会不会失手，什么时候失手，这是谁也说不准的事情。
但有一点可以遇见，那就是陆非凡早晚都会有失手的一天，这个世界上不存在真正意义上的天才，就看谁倒霉，恰好遇到陆非凡失手。
所以虽然光线很主动，但还是要求在合作的同时，和陆非凡签一份对赌协议。内容无非就是一旦海外发行没有达到预期，光线将扣除陆非凡应得的那一部分利润，以弥补光线的发行成本。
与此同时，陆非凡也可以选择用双方都接受的价格，把《超体》的海外版权出售给光线。
这两种方案，陆非凡可以二选其一。
当然了，既然是对赌，带有了赌的成分，就不可能只有一方占便宜，让另一方吃亏。所以如果《超体》的全球票房达到了预期签订的数值，光线不但要全额支付陆非凡的分成，还要出让一部分的利润给赌约的另一方，也就是陆非凡。
这种对赌模式的合作，在圈里由来已久，像光线和陆非凡这种并不是个例。尤其在小制作的电影中经常出现。只不过对赌的双方通常是资本方与制作方。
毕竟一部电影从开始制作到发行，到最后能回款，资金周期很长。很多公司其实制作能力很好，想做好的东西好的作品，但由于没有那么大的资金源，只能与资本方进行对赌，以寻求电影项目的顺利完成。这就给资本市场的进入带来了契机。
有不少圈内人士都认为资本的进入其实是可以正面地鼓励一些体制好的公司，能够帮助他们更加快速去完成大家想看的作品。但也有不少人抱怨，在资本方介入之后，自己的作品就被商业裹挟，从一开始的追梦，最后变成了逐利。
而陆非凡这种，自己并不缺少资金，但是缺少发行渠道。作为发行方的光线，一方面想要合作，另一方面又担心风险，所以对赌的双当就变成了发行方与制作方。
当然了，眼下光线是因为渠道占优，所以在对赌协议中占据了主动。如果是反过来，陆非凡的票房号召力占优，那就是各大发行公司需要展示诚意的时候了，到时候对赌协议的甲乙双方很有可能会互换位置。
陆非凡纠结的，其实并不是这份对赌协议，而是是否要与国内发行公司合作的选择。
在他看来，对赌协议只是小事，《超体》这部电影针对的是怎样的观影群体，陆非凡心里比任何人都清楚。他敢断定，这一次的上映，国内的票房恐怕会不理想。而真正的爆点应该是在海外。尤其是在北美以及欧洲市场。
但是光线传媒，或者说国内的任何一家发行公司，在海外发行的渠道，大部分都集中在亚洲和北美的华人区。而在真正北美的票仓区域，并不具备发行实力。
所以陆非凡如果想要真正的引爆海外市场，就必须寻求当地的发行公司合作，而且未必是一家，甚至有可能是不同国家的多个发行公司。
不过眼下，就以陆非凡在全世界电影圈内的地位来看，想要那些顶级发行公司合作，多少有些天方夜谭的意思。毕竟国内与国外电影最大的区别就是导演是否拥有剪辑的权利。
在国外，尤其是北美，商业电影那是工业产物，本来就是资本用于逐利的产品。所以导演在拍完一部电影之后，剪辑权往往都掌握在投资方的手中。因为导演剪辑，目的是想要完整表达自己的思想，而投资方剪辑，寻求的则是如何能get到观众的点，好让观众乖乖的把钞票掏出来。
所以像《超体》这种陆非凡自导自剪的作品，如果直接拿到国外去，就很有可能被当成文艺片给扔到文艺院线。到时候那些海外的文艺青年们买了票走进电影院，结果却看到了一部来自华夏的商业电影，那陆非凡除了被骂出翔来，没有第二种结果。