尽管他在极力克制，但颤抖的声音还是出卖了他。
剧本和小说不同，没有大片的渲染，没有大片的心理描写，更没有大片的动作，更多的时候，它是一种直白文学，场景、人物对话、出场人物关系几乎都是用这样没有任何修饰的文字描述出来。
可这也是剧本最大的魅力。
它给了演员无限的遐想和代入能力，也给阅读者以无限的遐想空间。
当然，普通人其实很少接触剧本，即便有也是学生时代阅读莎翁这样的史诗级编剧的著作，而且还是作为课本中的节选来欣赏。
这一段，在描写手法上和所有剧本相同，光看文字苍白无力。
可结合着大地震，结合着刚才的那温馨的民间生活对比，元妮面对儿女只能救一个的抉择，他这个当父亲的心突然间像是被刀狠狠的扎了一样。
儿子。
女儿。
手心手背都是肉，他救谁？
忽然间，俞丰仿佛眼前出现一副画面。
遍布瓦砾，断壁残垣的地震灾区中，一个三十多岁左右的妇女跪在家坍塌的水泥板面前浑身是血，目光呆滞，痴痴傻傻的想要在不可能的情况下两全。
她崩溃，她哭不出来，她望着自己的儿女。
一夜的守候，一夜的哀求，分分秒秒的如刀子般割在她的心上。
救弟弟。
这是她做出的抉择，然而却也是不得不去做出的抉择，并非重男轻女，而是丈夫已经离去，方家要想继续传承下去，就必须有男丁。
有儿子，就会有方家的血脉。
可就这样放弃女儿，她是有多么的不甘心，不舍得，痛苦和内疚？
目光望着远方，俞丰眉头深皱，说不出的酸楚在心里徘徊，将他的胃搅得一阵难受。
“俞总，您又胃痛了吗？”
剧本和小说不同，没有大片的渲染，没有大片的心理描写，更没有大片的动作，更多的时候，它是一种直白文学，场景、人物对话、出场人物关系几乎都是用这样没有任何修饰的文字描述出来。
可这也是剧本最大的魅力。
它给了演员无限的遐想和代入能力，也给阅读者以无限的遐想空间。
当然，普通人其实很少接触剧本，即便有也是学生时代阅读莎翁这样的史诗级编剧的著作，而且还是作为课本中的节选来欣赏。
这一段，在描写手法上和所有剧本相同，光看文字苍白无力。
可结合着大地震，结合着刚才的那温馨的民间生活对比，元妮面对儿女只能救一个的抉择，他这个当父亲的心突然间像是被刀狠狠的扎了一样。
儿子。
女儿。
手心手背都是肉，他救谁？
忽然间，俞丰仿佛眼前出现一副画面。
遍布瓦砾，断壁残垣的地震灾区中，一个三十多岁左右的妇女跪在家坍塌的水泥板面前浑身是血，目光呆滞，痴痴傻傻的想要在不可能的情况下两全。
她崩溃，她哭不出来，她望着自己的儿女。
一夜的守候，一夜的哀求，分分秒秒的如刀子般割在她的心上。
救弟弟。
这是她做出的抉择，然而却也是不得不去做出的抉择，并非重男轻女，而是丈夫已经离去，方家要想继续传承下去，就必须有男丁。
有儿子，就会有方家的血脉。
可就这样放弃女儿，她是有多么的不甘心，不舍得，痛苦和内疚？
目光望着远方，俞丰眉头深皱，说不出的酸楚在心里徘徊，将他的胃搅得一阵难受。
“俞总，您又胃痛了吗？”