这幅画是清代画竹名家，“扬州八怪”之一，人称诗书画三绝的郑燮郑板桥的那幅传世名作，《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》，又名《墨竹图》。
如果是真迹，不说价值连城，最起码拍出上千万软妹币是没问题。
可李逸之所以会说坑，就是因为他认出了这幅画。
这幅《墨竹图》的真迹，传承有序，下落明晰，近期还曾在沪城某博物馆公开展出，根本就不可能出现在这里！
也就是说，现在他看到的这一幅，虽然模仿的惟妙惟肖，但再像，它也是一幅赝品！
仔细看了两眼，果然被他发现了几处笔法的破绽，用鉴灵牌验证了一下，他发现这是一件现代不知名人士所作的仿品，就摇摇头，将它放到了一边的地毯上。
紧接着，他打开了第二个卷轴，结果一看，就挑起了眉头，因为这竟又是一幅《墨竹图》！
这幅《墨竹图》，和刚才那幅《墨竹图》的风格完全不一样。
刚才那幅，笔法刚硬，剑拔弩张，虽是现代所仿，但也有原作五六分的水平。
而现在这幅画中的墨竹，则是清新飘逸中深藏凝练，柔弱妖娆中略带古拙，两幅《墨竹图》摆放在一起，竟是完全相反的两个风格！
和上一幅一样，李逸一眼就看出了这幅画的作者是谁，这一幅，应该是和郑板桥同时代的“扬州八怪”之首，“漆书”的首创者金农的作品，然而有关是不是真迹这个问题，他也已经做出了判断。
这幅和刚才那幅是一对难兄难弟，都是现代仿品做旧而成。而且这幅画的水平还比不上刚才那幅，金农的韵味只是十得三四而已。
一连两幅竟都是赝品，这让李逸隐隐感觉到了一丝不妙，看来这箱子原来的主人应该是一个附庸风雅的家伙，像这两幅画，根本就不需要懂，只需要上网查一下它们的传承就能知道，绝对不可能被人不声不响的当成礼品送给他！
接下来，他打开的是一幅清朝画家袁耀的立轴设色绢本《汉宫秋月图》。
袁耀是清代著名的宫廷画家袁江的侄子。
清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水以袁江最为有名，他的侄子袁耀和他齐名，有些精品还要更胜于他。
袁耀的画，传世极少，因而价值很高，随便一幅上拍都能拍出五六百万的高价。可惜的是，这幅画同样也是仿品。
再接下来，明末清初著名诗人，娄东诗派开创者，“梅村体“词的开创者，曾被部分红学专家认为是《红楼梦》真正作者的吴梅村的《仿元人墨笔山水册》……
清初画家，八大山人朱耷的一幅《鹿鸣》镜心……
这些，竟全部都是仿作……
如果是真迹，不说价值连城，最起码拍出上千万软妹币是没问题。
可李逸之所以会说坑，就是因为他认出了这幅画。
这幅《墨竹图》的真迹，传承有序，下落明晰，近期还曾在沪城某博物馆公开展出，根本就不可能出现在这里！
也就是说，现在他看到的这一幅，虽然模仿的惟妙惟肖，但再像，它也是一幅赝品！
仔细看了两眼，果然被他发现了几处笔法的破绽，用鉴灵牌验证了一下，他发现这是一件现代不知名人士所作的仿品，就摇摇头，将它放到了一边的地毯上。
紧接着，他打开了第二个卷轴，结果一看，就挑起了眉头，因为这竟又是一幅《墨竹图》！
这幅《墨竹图》，和刚才那幅《墨竹图》的风格完全不一样。
刚才那幅，笔法刚硬，剑拔弩张，虽是现代所仿，但也有原作五六分的水平。
而现在这幅画中的墨竹，则是清新飘逸中深藏凝练，柔弱妖娆中略带古拙，两幅《墨竹图》摆放在一起，竟是完全相反的两个风格！
和上一幅一样，李逸一眼就看出了这幅画的作者是谁，这一幅，应该是和郑板桥同时代的“扬州八怪”之首，“漆书”的首创者金农的作品，然而有关是不是真迹这个问题，他也已经做出了判断。
这幅和刚才那幅是一对难兄难弟，都是现代仿品做旧而成。而且这幅画的水平还比不上刚才那幅，金农的韵味只是十得三四而已。
一连两幅竟都是赝品，这让李逸隐隐感觉到了一丝不妙，看来这箱子原来的主人应该是一个附庸风雅的家伙，像这两幅画，根本就不需要懂，只需要上网查一下它们的传承就能知道，绝对不可能被人不声不响的当成礼品送给他！
接下来，他打开的是一幅清朝画家袁耀的立轴设色绢本《汉宫秋月图》。
袁耀是清代著名的宫廷画家袁江的侄子。
清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水以袁江最为有名，他的侄子袁耀和他齐名，有些精品还要更胜于他。
袁耀的画，传世极少，因而价值很高，随便一幅上拍都能拍出五六百万的高价。可惜的是，这幅画同样也是仿品。
再接下来，明末清初著名诗人，娄东诗派开创者，“梅村体“词的开创者，曾被部分红学专家认为是《红楼梦》真正作者的吴梅村的《仿元人墨笔山水册》……
清初画家，八大山人朱耷的一幅《鹿鸣》镜心……
这些，竟全部都是仿作……