小窑焙烧瓷器，没有电炉，很难掌握温度。
詹兴祥全凭经验掌握炉窑温度，烧出的色彩恰到好处。
他的配色绝活传给徒弟刘永清，刘永清发展了这一技艺，成为后挂彩工艺技术之名师。
四十年代初，刘永清独立烧制后挂彩瓷器，绘制、焙烧出仿明清官窑彩瓷数百件。
其仿制的明万历五彩《莲池鸳鸯盘》成为国家一级文物收藏于博物馆。
康熙青花《黄梅瓶》于1944年由沪海收藏家收藏。
雍正粉彩《牡丹碗》四对由宝古斋于1945年以每对四百大洋出售给日本山中商会。
刘永清以仿雍正青花瓷和康熙釉里红瓷为最佳，但产品极少。
五十年代，有港城的古董商聘他去法国巴黎献艺，被他谢绝。
此后，刘永清经由国家安置，得以进入广安门外南滨河路的京城工艺品厂上班。
这家厂子是建国后，京城唯一生产仿古瓷的专业厂家。
只是刘永清虽技艺高超，却脾气倔犟、孤傲。
为此，他与厂领导的关系相当不和睦。
在技艺传授上，也有藏私。
比如说，他将绘画、填彩、写款等一般技艺传给了徒弟。
而配料、配色、烧制青花瓷、釉里红的焙烧技术却从不传人。
七十年代末，因有京城郊区某乡镇企业的陶瓷厂出高价聘其复制明清官窑瓷器。
刘永清甚至因为和领导赌气辞去公职，极为不智的断了自己的后路。
但让他万万没想到的是，去了才知上当。
这个乡镇企业的格局实在不高，聘请他只为谋求短利，生产的多为一般产品，精品甚少。
詹兴祥全凭经验掌握炉窑温度，烧出的色彩恰到好处。
他的配色绝活传给徒弟刘永清，刘永清发展了这一技艺，成为后挂彩工艺技术之名师。
四十年代初，刘永清独立烧制后挂彩瓷器，绘制、焙烧出仿明清官窑彩瓷数百件。
其仿制的明万历五彩《莲池鸳鸯盘》成为国家一级文物收藏于博物馆。
康熙青花《黄梅瓶》于1944年由沪海收藏家收藏。
雍正粉彩《牡丹碗》四对由宝古斋于1945年以每对四百大洋出售给日本山中商会。
刘永清以仿雍正青花瓷和康熙釉里红瓷为最佳，但产品极少。
五十年代，有港城的古董商聘他去法国巴黎献艺，被他谢绝。
此后，刘永清经由国家安置，得以进入广安门外南滨河路的京城工艺品厂上班。
这家厂子是建国后，京城唯一生产仿古瓷的专业厂家。
只是刘永清虽技艺高超，却脾气倔犟、孤傲。
为此，他与厂领导的关系相当不和睦。
在技艺传授上，也有藏私。
比如说，他将绘画、填彩、写款等一般技艺传给了徒弟。
而配料、配色、烧制青花瓷、釉里红的焙烧技术却从不传人。
七十年代末，因有京城郊区某乡镇企业的陶瓷厂出高价聘其复制明清官窑瓷器。
刘永清甚至因为和领导赌气辞去公职，极为不智的断了自己的后路。
但让他万万没想到的是，去了才知上当。
这个乡镇企业的格局实在不高，聘请他只为谋求短利，生产的多为一般产品，精品甚少。