看着手中的小碗，相比他最先制作的那件小碗，这一件更加的漂亮。
小碗玲珑讨喜，盈手可持。
直口稍敛，高圈足。
外壁装饰双层莲瓣纹，前后相间，上下交错，中央凸脊。
内外施青釉，莹润粉青。
莲瓣中脊釉薄色淡，轮廓线积釉色深，映现片片莲瓣轮廓，如花挺立，风格别具。
釉面布满长短片纹，色透明或黄褐。
裹足满釉，足底刮釉，胎色灰白，胎体致密，见窑红。
这种外壁莲瓣纹、内壁光素的龙泉器，多见口径13公分以上的碗、盘，如这一件这般小巧者存世量少。
少，意味着就贵，所以不要看这只小碗破旧，如果是完美品，价值最少也要超过三万。
要知道，这可是素面，还是直径九厘米的小碗，也就比现在使用的茶碗大一点。
修复这么一种小碗，陈文哲还是很有兴趣的，最起码，他调配出来的粉青釉，就有了用武之地。
至于修复之后的做旧，就比较麻烦了。
随着学到的各种传承开始融会贯通，陈文哲的做旧水平，肯定增长了很多。
而且他对一些技术，也有了新的认识，比如去贼光，其实这是一个让瓷器快速老化的过程。
加上水锈和土锈术，这也能伪装老化痕迹，当然，还有包浆、蛤蜊光和鸡爪纹，这是仿制的瓷器老化之后的变化。
至于打磨术，认为制造出的划痕，这是瓷器存世时间内，历经无数磨难，自然留下的痕迹。
所以，这七种技能，必须都达到大师级，陈文哲才能把历经千年留下来的老化痕迹，全都做出来。
特别是时间长了以后，高古瓷会产生一种糠状玻化的现象，糠状是胎的变化，玻化却是釉的变化。
这些变化，都是比较难以仿制的。
小碗玲珑讨喜，盈手可持。
直口稍敛，高圈足。
外壁装饰双层莲瓣纹，前后相间，上下交错，中央凸脊。
内外施青釉，莹润粉青。
莲瓣中脊釉薄色淡，轮廓线积釉色深，映现片片莲瓣轮廓，如花挺立，风格别具。
釉面布满长短片纹，色透明或黄褐。
裹足满釉，足底刮釉，胎色灰白，胎体致密，见窑红。
这种外壁莲瓣纹、内壁光素的龙泉器，多见口径13公分以上的碗、盘，如这一件这般小巧者存世量少。
少，意味着就贵，所以不要看这只小碗破旧，如果是完美品，价值最少也要超过三万。
要知道，这可是素面，还是直径九厘米的小碗，也就比现在使用的茶碗大一点。
修复这么一种小碗，陈文哲还是很有兴趣的，最起码，他调配出来的粉青釉，就有了用武之地。
至于修复之后的做旧，就比较麻烦了。
随着学到的各种传承开始融会贯通，陈文哲的做旧水平，肯定增长了很多。
而且他对一些技术，也有了新的认识，比如去贼光，其实这是一个让瓷器快速老化的过程。
加上水锈和土锈术，这也能伪装老化痕迹，当然，还有包浆、蛤蜊光和鸡爪纹，这是仿制的瓷器老化之后的变化。
至于打磨术，认为制造出的划痕，这是瓷器存世时间内，历经无数磨难，自然留下的痕迹。
所以，这七种技能，必须都达到大师级，陈文哲才能把历经千年留下来的老化痕迹，全都做出来。
特别是时间长了以后，高古瓷会产生一种糠状玻化的现象，糠状是胎的变化，玻化却是釉的变化。
这些变化，都是比较难以仿制的。