传说陆子冈琢玉十分讲究，有“玉量不佳不治，玉色不美不治，玉性不好不治”之说。
玉量越佳，硬度越高，雕琢难度越强，他越是喜欢。
因为陆子冈说，他手下绝活，皆出于初创之精工刻刀“吾昆”。
但这“吾昆刀”，他秘不示人，操刀之技也秘不传人。
这里的这块玉牌是传世器，从包浆（玻璃光泽）可看出其具有实实在在的年代感。
从玉牌的纹饰中，可看到雕琢技艺精湛，特别是那两行字中透出的细如毛的高深净度，及整体纹饰布局的合理性，都很不简单。
上面的字迹，整齐划一，雕刻的左左对衬，反映出极其精湛的雕琢技法。
这种雕刻技法，已形成图案花式化，其纤、细、精的雕琢技法，令人叹为观止。
其邃密程度，即便在现代，用现代化工具，也没法达到！
当然，这块玉牌也不是没有争议的地方，比如其上没有明确的落款。
还要是陆子冈的雕刻工艺，为什么有些人会认为是清代仿品？
其实，就是因为雕刻工艺。
因为到现在，还一直有人认为，这么纤、细、精的雕琢技法，明代还达不到，应该是乾隆之后，引进了西方的先进工具之后，才能达到的水平。
再说，这块玉牌它没有留下款识！
当时陆子冈所用玉料，皆是阗玉，也就是现在的HT玉。
而他的做品，皆有刻款，主要是以篆书战隶书为主。
有“子冈”、“子刚”、“子刚制”三种。
留款，其实是一种实力的证明，也是时代赋予的特色。
明朝后期，那时的社会上出现了一股“时玩热”，许多文人雅士，注重搜藏近时甚至当时名家的工艺作品。
这推动了当时工艺制作的精益求精，在工艺美术各领域，也涌现了许多名家工匠。
玉量越佳，硬度越高，雕琢难度越强，他越是喜欢。
因为陆子冈说，他手下绝活，皆出于初创之精工刻刀“吾昆”。
但这“吾昆刀”，他秘不示人，操刀之技也秘不传人。
这里的这块玉牌是传世器，从包浆（玻璃光泽）可看出其具有实实在在的年代感。
从玉牌的纹饰中，可看到雕琢技艺精湛，特别是那两行字中透出的细如毛的高深净度，及整体纹饰布局的合理性，都很不简单。
上面的字迹，整齐划一，雕刻的左左对衬，反映出极其精湛的雕琢技法。
这种雕刻技法，已形成图案花式化，其纤、细、精的雕琢技法，令人叹为观止。
其邃密程度，即便在现代，用现代化工具，也没法达到！
当然，这块玉牌也不是没有争议的地方，比如其上没有明确的落款。
还要是陆子冈的雕刻工艺，为什么有些人会认为是清代仿品？
其实，就是因为雕刻工艺。
因为到现在，还一直有人认为，这么纤、细、精的雕琢技法，明代还达不到，应该是乾隆之后，引进了西方的先进工具之后，才能达到的水平。
再说，这块玉牌它没有留下款识！
当时陆子冈所用玉料，皆是阗玉，也就是现在的HT玉。
而他的做品，皆有刻款，主要是以篆书战隶书为主。
有“子冈”、“子刚”、“子刚制”三种。
留款，其实是一种实力的证明，也是时代赋予的特色。
明朝后期，那时的社会上出现了一股“时玩热”，许多文人雅士，注重搜藏近时甚至当时名家的工艺作品。
这推动了当时工艺制作的精益求精，在工艺美术各领域，也涌现了许多名家工匠。