《边缘行者》的上映还是非常成功的，虽然中间除了陈诗人对艺术性讨论，但是，一部娱乐片去谈艺术性，那不是跟瞎子点灯，白费蜡一个道理呢！
当然，陈诗人虽然说话的地方有些直接，但是，他也不是想着去打元卫东的脸，而是在电影理念上面和元卫东有着明显的区别而已。
这些也很正常，毕竟，每个导演有着每个导演的风格，这是一个导演的对电影的理解和特色。
元卫东对于影片的理解就是商业片就应该按照商业片的逻辑去拍摄电影，只有艺术片才应该去考虑那些艺术性的东西。
而陈诗人就不一样，他对电影的理解就是一定要有艺术性，这才是他为什么说元卫东的电影好看，就是没有艺术性的原因。
元卫东也了解陈诗人是什么性格的人，人不坏，就是对艺术性方面看得很认真。
这也在陈诗人以后哪怕开始拍摄商业电影后，也是将艺术贯彻在电影中，这就是他对电影艺术的看法。
只不过陈诗人想法是好的，就是他还没有那個能力去平衡一部电影的商业性和艺术性。
要说陈诗人的导演功底，在国内，那也是数一数二的，不比张一某差，甚至还有着他独到见解。
但是，陈诗人有一点比不了张一某的地方就在于对电影过于考虑它的艺术性方面的东西了。
从前世两人的电影比较就可以看出，两人的电影在色彩，画面构造上面都非常出色。
这在电影学院78届的同学都有这一个共同点，那就是对色彩方面的理解非常出色，比如李绍虹也是其中的代表。
不过，张一某和陈诗人不同的地方在于哪怕电影的剧情过于薄弱，可是，张一某始终将一个电影故事将全了，就算让人感觉有不合理和突兀的地方，但也圆了回去。
而陈诗人的电影就是考虑的东西太多，总想着将艺术性的东西融入商业片中。
然而，陈诗人的电影就是给人一种场面壮观宏大，色彩画面精致亮丽，有一种史诗大片的味道。
但是，陈诗人拍摄出来的电影，就是让人看不懂，不知道他讲的到底是一个什么故事，讲的故事有一种断断续续，突然之间就转变的其它地方去了的感觉，让人看得莫名其妙。
艺术性是有了，可是商业上却是失败了。
这些缺点，在元卫东这些老同学眼里都知道，但是，就是没有人去提醒陈诗人，也是因为大家都知道说多了得罪人。
毕竟，陈诗人自从凭借《霸王别姬》拿到金棕榈大奖后，所有人都捧着他，这也是使得他飘飘然了，听不进去别人的意见，就觉得自己牛逼。
也正是因为如此，他之后拍摄的那些电影，哪怕是老同学，也没有人想着去提醒他。
当然，陈诗人虽然说话的地方有些直接，但是，他也不是想着去打元卫东的脸，而是在电影理念上面和元卫东有着明显的区别而已。
这些也很正常，毕竟，每个导演有着每个导演的风格，这是一个导演的对电影的理解和特色。
元卫东对于影片的理解就是商业片就应该按照商业片的逻辑去拍摄电影，只有艺术片才应该去考虑那些艺术性的东西。
而陈诗人就不一样，他对电影的理解就是一定要有艺术性，这才是他为什么说元卫东的电影好看，就是没有艺术性的原因。
元卫东也了解陈诗人是什么性格的人，人不坏，就是对艺术性方面看得很认真。
这也在陈诗人以后哪怕开始拍摄商业电影后，也是将艺术贯彻在电影中，这就是他对电影艺术的看法。
只不过陈诗人想法是好的，就是他还没有那個能力去平衡一部电影的商业性和艺术性。
要说陈诗人的导演功底，在国内，那也是数一数二的，不比张一某差，甚至还有着他独到见解。
但是，陈诗人有一点比不了张一某的地方就在于对电影过于考虑它的艺术性方面的东西了。
从前世两人的电影比较就可以看出，两人的电影在色彩，画面构造上面都非常出色。
这在电影学院78届的同学都有这一个共同点，那就是对色彩方面的理解非常出色，比如李绍虹也是其中的代表。
不过，张一某和陈诗人不同的地方在于哪怕电影的剧情过于薄弱，可是，张一某始终将一个电影故事将全了，就算让人感觉有不合理和突兀的地方，但也圆了回去。
而陈诗人的电影就是考虑的东西太多，总想着将艺术性的东西融入商业片中。
然而，陈诗人的电影就是给人一种场面壮观宏大，色彩画面精致亮丽，有一种史诗大片的味道。
但是，陈诗人拍摄出来的电影，就是让人看不懂，不知道他讲的到底是一个什么故事，讲的故事有一种断断续续，突然之间就转变的其它地方去了的感觉，让人看得莫名其妙。
艺术性是有了，可是商业上却是失败了。
这些缺点，在元卫东这些老同学眼里都知道，但是，就是没有人去提醒陈诗人，也是因为大家都知道说多了得罪人。
毕竟，陈诗人自从凭借《霸王别姬》拿到金棕榈大奖后，所有人都捧着他，这也是使得他飘飘然了，听不进去别人的意见，就觉得自己牛逼。
也正是因为如此，他之后拍摄的那些电影，哪怕是老同学，也没有人想着去提醒他。