《我们俩》的投资，华宜并未参与，一部《在路上》就够可以的了，不能老陪着你玩小成本文艺片。…≦，何况，公司目前的精力全放在《天下无贼》上。
褚青也无所谓，把演员找齐后，选日子便准备开机，又派丁灵琳全程跟进，实则就是出品方代表。
拍摄之前，他跟马丽文仔细讨论了一下，主要想法有两个：
第一个是影片节奏，这部不同以往，不要明快，反而要舒缓。马丽文的剧本写得太零碎，没有很明朗的主线，全是一件件的小事拼成了整部电影。
如果按她的拍法，估计成片后，观众就只会看到王洛丹推车子进门，推车子出门，气冲冲的进屋，又气冲冲的出屋，总是动个不停。
三五次还可以，你全片都这样，保准产生审美疲劳或者烦躁。所以他要求马丽文尽量放缓节奏，小事与小事之间要有点铺垫，避免太生硬。
同时，褚青还给找了一位靠谱的摄影师，千叮万嘱，一定不要晃镜头，一定要稳，要美，要悠长。
把那长胡同，老院子，空房子的构景，都给我拍出味道来，前期冷寂，后期温情，最后怅然若失。
第二个，则是季节变幻。
马丽文起初的想法是用风景展现，比如拍山峦，从冬天到夏日，从苍茫到葱翠。这便罢了，比较神奇的是，她居然还想在片中标上春、夏、秋、冬！
哦，拜托！
褚青就觉着特不解，你用意何在呢？你是怕观众看不懂啊，还是想营造出一种小品式的精致纤巧来？
前者是侮辱观众智商，后者完全有更含蓄的方法。
比如，冬天有段戏，是女主窝在床上，盖着厚厚的被子。冻得睡不着。那到夏天了，你就让她光胳膊露腿，拉上蚊帐，热得睡不着嘛！
为毛非得明晃晃的写上四个大字，感觉特彪！
而马丽文听完，也觉着挺委屈，谁不想拍好电影？谁不想尽善尽美？那不得花钱嘛，她是被那些大老板撅怕了，时时刻刻都惦记省成本。
褚青表示理解，又给了颗定心丸。说你就按照自己的审美去拍，只要别崩，把人物间的感情掌控住，钱管够。
于是乎，马丽文瞬间就沸腾了，妥妥猫在家改剧本，以使片子更加顺畅自然。
这一改，就到了三月底。
……
褚青也无所谓，把演员找齐后，选日子便准备开机，又派丁灵琳全程跟进，实则就是出品方代表。
拍摄之前，他跟马丽文仔细讨论了一下，主要想法有两个：
第一个是影片节奏，这部不同以往，不要明快，反而要舒缓。马丽文的剧本写得太零碎，没有很明朗的主线，全是一件件的小事拼成了整部电影。
如果按她的拍法，估计成片后，观众就只会看到王洛丹推车子进门，推车子出门，气冲冲的进屋，又气冲冲的出屋，总是动个不停。
三五次还可以，你全片都这样，保准产生审美疲劳或者烦躁。所以他要求马丽文尽量放缓节奏，小事与小事之间要有点铺垫，避免太生硬。
同时，褚青还给找了一位靠谱的摄影师，千叮万嘱，一定不要晃镜头，一定要稳，要美，要悠长。
把那长胡同，老院子，空房子的构景，都给我拍出味道来，前期冷寂，后期温情，最后怅然若失。
第二个，则是季节变幻。
马丽文起初的想法是用风景展现，比如拍山峦，从冬天到夏日，从苍茫到葱翠。这便罢了，比较神奇的是，她居然还想在片中标上春、夏、秋、冬！
哦，拜托！
褚青就觉着特不解，你用意何在呢？你是怕观众看不懂啊，还是想营造出一种小品式的精致纤巧来？
前者是侮辱观众智商，后者完全有更含蓄的方法。
比如，冬天有段戏，是女主窝在床上，盖着厚厚的被子。冻得睡不着。那到夏天了，你就让她光胳膊露腿，拉上蚊帐，热得睡不着嘛！
为毛非得明晃晃的写上四个大字，感觉特彪！
而马丽文听完，也觉着挺委屈，谁不想拍好电影？谁不想尽善尽美？那不得花钱嘛，她是被那些大老板撅怕了，时时刻刻都惦记省成本。
褚青表示理解，又给了颗定心丸。说你就按照自己的审美去拍，只要别崩，把人物间的感情掌控住，钱管够。
于是乎，马丽文瞬间就沸腾了，妥妥猫在家改剧本，以使片子更加顺畅自然。
这一改，就到了三月底。
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